费里尼是癫狂的闹戏、妖艳的女人和荒诞的迷梦；维斯康蒂是富丽的厅堂、华贵的香奈尔和寂寞的妻子；德西卡是喧嚣的街巷和火烈的罗兰，明明是四个人的电影，莫尼切利却总是不配拥有姓名，隔壁的母亲电视剧其实那一段拍得灵趣又迷人，Marisa那么美丽可爱，隔壁的母亲电视剧不能因为她没有其他三位女神那么鼎鼎盛名就无视她啊

导演到底懂不懂漫改？如果根本不懂请不要乱来拍！爱奇艺会不会选人？请大家尊重原创故事，尊重动画原著！拍的什么？2023年了，我还花了几小时来看这样的stuff，耽误时间，故事、人物、拍摄的镜头语言有吗？！爱奇艺珍惜珍惜《隔壁的母亲电视剧》带来的好口碑吧，作啥呢…

作为拉森的第二部作品，本作的确显得很"sophomoric"，它带着年轻作者常见的自命不凡，急于通过互文与经典建立关联。作品可以看作是桑爷”伙伴们“和"星期天"的合体，一方面是在处理自己的三十岁生日危机，另一方面是艺术家与现实生命间的和解。但拉森最令人感动之处是他的真挚，80年代艾滋危机和波西米亚式的生活态度毫无矫饰地流入他的作品，年轻人的挣扎以及对隧道尽头爱的渴望，隔壁的母亲电视剧都是他后来成功的原因。作品结尾处的连环why没有得到任何答案，但30岁生日钟声的爆炸性响声却无法回避，隔壁的母亲电视剧最终毫无说服力的“行胜于言”则只是无奈之举。米兰达作为宽街上新一代也是更成功的流行文化推手，隔壁的母亲电视剧对于这一切有着深刻理解。他切入这部有着明显缺陷的作品并将其面向电影媒介而打开，隔壁的母亲电视剧这样的思维体现出新一代音乐剧创作人在影像方面的长处。歌舞片看来还是有未来的。

“在半推半就之中，孩子们和可可贝利定下了契约，而契约一旦签订，无论发生了什么，孩子们都不可能放弃这个游戏。然而，隔壁的母亲电视剧让他们没有想到的是，巨大的机器人行动所使用的能源，竟然就是他们的生命，也就是说，无论是失败还是胜利，每一个驾驶员们所要面对的结局只有一个，那就是死亡。”神作。

在四分之三处打住也许还能勉强给三星。 就算没有一个人说人话没有一个人干人事也能做到哪儿哪儿都是陈词滥调，真挺不容易的。既不见表演又没啥调度的长镜头堆满全片，隔壁的母亲电视剧只能理解为这是导演对观众观感的强暴。最可怕的是，就连这份矫情的“疼痛感”都是自己日本前辈十年前玩剩下的。